盲眼的尼安德塔石器匠

找到你的語言、文化、身份，然後忠於你自己—「一一重構：楊德昌」  原載於新公民議會

臺北市立美術館正在舉行「一一重構：楊德昌」展覽，這項紀念電影導演楊德昌的活動，到今年 10 月 22 日為止。場內展出許多文物、電影片段，以及楊德昌自己和他人的訪問。其中荷索（Werner Herzog）的訪談，我覺得很值得玩味。

韋納·荷索（Werner Herzog）談 楊德昌（Edward Yang）

楊德昌出生於 1947 年，2007 年病逝，只有 60歲，靠著電影《牯嶺街少年殺人事件》、《一一》榮獲世界級的地位。他的家庭是戰後移民來台灣的外省人，本科是交通大學電機系，後來去美國讀碩士，留美擔任程式師。

他對電影很有興趣，不只是一般觀眾的愛看電影，而是自己拍電影。在美國時他曾經短暫地加入電影學院，卻失望退出，回歸從事本科系的寫程式工作很多年。

影響楊德昌轉職的心理關鍵，是在美國工作時，看到荷索導演的電影《天譴》（也叫做《阿基爾，上帝的憤怒》），這部片拍攝於 1972 年，1977 年在美國大規模上映。

荷索是德國人，年紀比楊德昌大 5 歲，不過剛成年就開始拍電影了。他 30 歲左右的《天譴》已經是第 11 部片，也是第一部在國際上闖出名號的作品，人在美國的楊德昌才有機會見識到。

楊德昌受到啟發「電影也能這麼拍！」，終於下定決心離開舒適的美國生活，34 歲返回台灣投入電影業。隔年 1982 年便得到機會，與其他三位導演共同創作《光陰的故事》，直到 2000 年最後一部作品《一一》。他真正投入電影業的時光未滿二十年，成就卻相當驚人。

「一一重構：楊德昌」的製作團隊邀訪多位故人，從不同面向回顧楊德昌。我覺得最有趣味的是日本演員尾形一成，他當年飾演《一一》中的大田先生（吳念真飾演角色 NJ的日本合作對象），如今頭髮已經白了，還是很開心與各位見面。

讓我思索最多的，還是啟發楊德昌的關鍵人物荷索。老先生已經 80 歲（所以楊德昌還活著的話是 75 歲），言談中滿是豐富閱歷淬煉出的智慧，以及那份跨越文化與生死的真情。

荷索曾經對楊德昌說：「不要因為打不進好萊塢失望，忠於你的身份，忠於你的文化，忠於你的語言，你一定能拍出好電影，讓全世界看到。」

引發我反覆思索的，是楊德昌的「語言」。照理說，楊德昌是台灣人，所有電影的場景幾乎都在台灣，片中出現的聲音皆為台灣社會一般的語言。

可是見到展場中楊德昌大量的筆記、文件、收藏品，以及旁人的描述，可以推測他思考時採用的語言，應該是英漢雙語。他構思一些劇本時，英文的成分很重，甚至某些台詞或許一開始都是英語，後來才修改為符合劇情的台灣語言。

然而不講的話，不少觀眾大概完全不會想到，楊德昌那些以台灣為舞台的電影，背後其實有很高的英語成分。 其實如今在學術界、科技業等領域，台灣習慣英漢雙語思考的人應該還不少。

回想荷索的忠告：「忠於你的身份，忠於你的文化，忠於你的語言」，似乎可以讀出另一層意涵。在忠於你自己以前，你的身份、文化、語言，其實都是後天的塑造。

楊德昌在台灣長大，去美國發展，又回台灣投入所愛。他的身份由程式工程師變成導演，語言從中文轉為英漢雙語。這些身份、文化、語言，其實都不是一開始就註定，而是持續摸索而實現的結果。由於每一次的選擇，楊德昌才成為我們認識的那個楊德昌。

我想荷索老師傅的忠告，也可以這樣衍生：對自己誠實，忠於你自己，發揮你自己真正的價值，不要刻意迎合別人。

以楊德昌來說，他不去討好什麼潮流。他發揮敏銳的視覺，用自己習慣的英漢雙語構思，化台灣本土的議題為電影。因此《牯嶺街少年殺人事件》、《一一》這些不朽傑作，不但深刻反映台灣的面貌，就算是有文化、語言隔閡的外國觀眾，也不難理解。

不同的人，天賦、興趣、環境背景不一樣， 能建構的價值自然不同。絕大部分的人，都不可能獲得楊德昌的成就，不過當然也能探詢自己的可能性，才有機會建構真正屬於自己的價值，不至於成為追逐外在虛名的山道猴子。

找到你的語言、文化、身份，然後忠於你自己—「一一重構：楊德昌」

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